martes, 25 de junio de 2019

"PROYECTO 10" CON ACNUR

Nº CÁMARAS: 6
STREAMING: 1080 p25
CDN: Youtube Live
INTERNET: 4G
GRABACIÓN MOV PRORES 1080 p25
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Como viene siendo habitual; este día no iba a ser diferente; nos esperaba un día agitado y, sobre todo, muy largo.
A primera hora de la mañana
A primera hora de la mañana, ya estábamos en la Sala Sinfónica para tirar nuestras líneas de vídeo y montar nuestro pequeño control de realización. Compartiendo sala, los técnicos de Radio Nacional (de España) montaban la microfonía para el concierto que la ONE (Orquesta Nacional de España) daba esa misma tarde; justo unas horas antes de que nuestra orquesta diera su recital. Entre un concierto y otro, no teníamos más de una hora; así que, tanto el equipo de RNE y como el nuestro, tenía que dejarlo todo montado y listo.
El rack de realización
Agradecemos los puntos de patch de fibra que el Auditorio Nacional ha montado en algunas posiciones de cámara. Eso nos ahorra tirada de fibra y, sobre todo, tiempo. Para la cámara que dejamos sobre el escenario y la que se encargada de coger al director, tiramos nuestras propias lineas de fibra óptica. 
Carlos, en su cámara
Como hacemos siempre que realizamos un concierto en la Sala Sinfónica, llevamos seis cámaras. Todas ellas conectadas por fibra óptica a nuestro rack de conexiones en el control de realización. La fibra es duplex; así que nos permite recibir la señal de vídeo y retornar una señal de PGM, tally e intercom. 
En cuanto a la microfonía, mantenemos nuestro diseño habitual. Dos micros en ORTF sobre el director. Otros dos (también en ORTF) algo más atrás para coger la percusión y los vientos; y otros dos micrófonos para apoyar al piano y al arpa que quedan algo más apartados. 
Controlando y listos para grabar
En lo referente al streaming, nuestra conexión a internet viene dada por una conexión mediante un modem 4G. Los test previos, nos dan una velocidad de conexión de, más o menos, unos 25Mbps de subida. Así que para una emisión de streaming de 1080 a 25 frames (en progresivo) decidimos que un bitrate de 6Mbps es suficiente. Podríamos haber subido esa velocidad, pero preferimos asegurar una emisión constante y una recepción continua sin cortes ni parones.
Durante el ensayo
Hay que tener en cuenta que trabajamos con 4G y la velocidad puede variar de un segundo a otro. Como decimos siempre, es preferible perder algo de calidad en una emisión continua que no emitir a una resolución muy buena y que nuestro vídeo se corte continuamente.

domingo, 24 de marzo de 2019

Energía y agua para todos

Nº CÁMARAS: 6
STREAMING: 1080 p25
CDN: Youtube Live
INTERNET: 4G
GRABACIÓN: MOV PRORES 1080 p25
VER STREAMING 

Como se suele decir, no hay dos sin tres. El día 19 de marzo, día del padre, fue el elegido para este concierto benéfico organizado por el Conservatorio Profesional de Múisca Adolfo Salazar en colaboración con la ONG "Energía sin Fronteras". En esta ocasión, los beneficios de la gala estaban destinados al proyecto "Chezi" en Malawi. Un proyecto para la electrificación fotovoltaica del Centro de Reabilitación (educación, sanidad, etc) que atiende a unas dos mil personas al mes.
Otra vez nos íbamos a sumergir en la maravillosa Sala Sinfónica del Auditorio Nacional. "Hay que ver cómo nos gusta este escenario".
Orquesta CPM Adolfo Salazar
En esta ocasión, el programa del concierto incluía la orquesta del conservatorio, varios coros, tres sopranos y una mezzo, una pareja de bailarines para un tango y, algo que desconociamos hasta unos minutos antes del comienzo del evento, una banda de rock que se uniría a la orquesta. (Algo que nos provocó un contratiempo con la microfonía).
Día 19 de marzo, día del padre, día laboral en Madrid. La Sala Sinfónica estaba ocupada desde la 8 de la mañana hasta las cuatro de la tarde; hora de ensayo de nuestra orquesta. ¿Cuando montábamos nuestras cámaras, micros y control de realización? ¿Ese mismo día? Imposible. No nos quedaba otra. Por suerte, y cosa extraña, la sala estaba libre el día antes. Montaríamos un día, y grabaríamos el siguiente.
En cuanto al montaje de equipos, esta vez comenzaré por el sonido. Siguiendo nuestro método de grabación en ORTF, colocamos dos micrófonos cardiodes de condensador sobre el director (como un metro más atras y más arriba de la posición que este ocupa) para recoger a la orquesta. Otros dos micrófonos, semejantes a los anteriores, los colocariamos sobre el coro. Un micro hipercardiode, algo más direccional; esta vez sobre un pie; se encargaría de recoger las agudas voces de las sopranos que intervenían de manera individual en las diferentes piezas. Otro micro hypercardiode lo colocaríamos para captar los martilleos del piano.
Teresa Villena - Soprano
Y, llegados a este punto; y por eso he comenzado con el audio; no puedo callarme y tengo que añadir que una conexión ajena, inesperada y sin previo aviso, a una de corriente cercana al patch de conexión de la micrófonía, provocó un problema de tierra y masas que nos generó un molesto ruido pasajero en varios micrófonos que nos obligó a mutearlos, empobreciendo la grabación.
En lo referente al video, una vez más, haríamos uso de la fibra óptica. Para nuestra sorperesa, excelente sorpresa, el auditorio había instalado algunas lineas de fibra duplex monomodo que nos ahorraban unas cuantas tiradas de cable y tiempo. Ahora, nuestra cámara situada en el primer anfiteatro tenía línea fija que llegaba hasta nuestro control de realización montado en la sala de prensa. Lo mismo sucedía con la posición de cámara enclavada al fondo del patio de butacas. Otras dos conexiones de fibra junto al organo, algo más arriba de la posición del coro, nos facilitaba la tirada hasta las dos cámaras situadas en los dos anfiteatros laterales. Con esas, sólo nos quedaba una corta tirada hasta la cámara situada detrás del coro y que se encargaba del plano del director, y otra un poco más larga hasta la posición de la cámara que se movía sobre el mismo escenario. Esta última completaba nuestro equipo de seis cámaras.
Bailando un Tango
Grabamos a 1080, 25 frames en formato "mov" PRORES; y el streaming lo haríamos a 1080 p25 con un bitrate de 5Mbps de subida. Una tasa de bitrate que no está mal, si tenemos en cuenta que no trabajamos con conexión a internet mediante fibra óptica; sino a través de una conexión 4G con una velocidad de subida que oscilaba alrededor de los 25 Mbps. Podíamos haber arriesgado y hacer el streaming a un bitrate superior, pero es preferible no arriesgar. Es mejor una resolución algo más baja y un streaming fluido que una mejor calidad con continuos parones y tirones.
En cuanto al canal de distribución del streaming, una vez más elegimos el canal de YouTube Live del propio conservatorio.

lunes, 18 de febrero de 2019

Motos con la Historia

Nº DE CÁMARAS: 3
STREAMING: 1280x720 p50
CDN: LaLiga Sports (YouTube Live)
INTERNET: Fibra

Eventos Karakol SL, partner incondicional de la RFME (Real Federación Motociclista Española) contactó con nosotros para ofrecernos la retransmisión streaming de la 2ª Gala Cetelem de Campeones del Mundo de Motociclismo. Una gala de entrega de diplomas y medallas a nuestros campeones y campeonas de nivel mundial. El evento en sí, no requería de un gran despliegue técnico como otras veces; pero, dada la repercusión que había detras de este (grandes marcas comerciales e ilustres personajes del mundo deportivo y empresarial), nada podía fallar.
Se nos pidió una realización de tres cámaras y una rotulación básica para sobreimpresionar el nombre de los pilotos y los títulos premiados en cada modalidad. Previo a la gala, se había instalado un photocall para recoger la llegada de los premiados. Fotos y entrevistas para los medios de comunicación. Decidimos que una de las cámaras la usaríamos como autónoma para esa localización.
Como es habitual en nuestras producciones usaríamos fibra óptica para conectar nuestras cámaras a los equipos de realización. La tirada no era larga, lo que nos hizo ahorrar tiempo y metros de cable.
Respecto al sonido, tampoco era mucho lo que necesitábamos. Un par de micrófonos inalámbricos y el audio proveniente de los vídeos que se iban a proyectar durante el evento.
Para la retransmisión, la fibra óptica que llegaba a nuestro router nos permitía llevar a cabo un streaming con buena calidad. No obstante, pensando en la audiencia (muchos verían el evento a través de su móvil o Tablet mediante wifi), decidimos que una resolución de 1280x720 a 50 imágenes por segundo con un bitrate de 6Mbps sería suficiente para un evento de este tipo. El medio elegido era el canal de Youtube Live de LaLiga Sports, un canal dedicado exclusivamente a todo lo relacionado con eventos deportivos.
Sigue aquí la retransmisón de la gala.

viernes, 8 de junio de 2018

Concierto Benéfico Polio E.L.A.


Nº CÁMARAS: 6
STREAMING: 1280x720 p50
CDN: YouTube Live
INTERNET: 4G
GRABACIÓN: 1920x1080 i50

El Conservatorio profesional de música Adolfo Salazar, en colaboración con el Rotary Club Madrid Serrano, fue el encargado de organizar esta gala benéfica recaudatoria para la lucha contra la Polio y ayuda a la investigación de la E.L.A. 
Orquesta y Coro - CPM Adolfo Salazar

El escenario, nuevamente, la majestuosa sala sinfónica del Auditorio Nacional de Madrid. El director de la orquesta había preparado un programa de lo más apetitoso. Esta vez, a la orquesta y al coro del conservatorio se unían varios tenores, una soprano, una mezzo-soprano y una bailarina. Así que, con esa presentación, no podíamos negarnos a formar parte del evento. En nuestras manos quedaba el cometido de grabar el concierto y emitirlo en directo a través de streaming. 
Ayelén Mosé - Soprano

Sábado, 12 de mayo. Por un lado, teníamos la suerte de que, ese día, el auditorio era todo para nosotros. No había ensayos de otras orquestas que nos obligaran a abandonar la sala. Pero, aun así, nos tocaba madrugar, porque nuestra orquesta (la que íbamos a grabar esa tarde) ensayaba a las once de la mañana. Eso quería decir que, para esa hora; por lo menos, todo lo referente al sonido, tenía que quedar listo para ir directo a grabación. No íbamos a tener otro momento para ajustar los niveles de los diferentes micrófonos. Todo lo referente al video lo montaríamos después del ensayo.
Así pues, manos a la obra. Dos micrófonos de condensador cardioides sobre el director (un poco más alto y a un metro más atrás) creando un stereo ORTF para la orquesta. Otro par (semejantes a los anteriores), también en ORTF sobre el coro. Un micrófono de condensador hypercardiode en un pie de micro para los cantantes principales (que actuaban de uno en uno). 
Carmen Vallejo - Bailarina
Un micro más, también hyper…, para recoger al grupo de seis tenores y, finalmente, un micro dinámico cardioide para recoger los martilleos del piano; situado algo más atrás, alejado de los micros principales. Toda la microfonía a nuestra mesa de sonido para hacer una mezcla final. No en todas las piezas participaban el coro o las voces, así que había que ir jugando con la mezcla. A las once de la mañana, en lo que concierne al sonido, listos para ensayar.
Ya después de comer, nos embarcamos en la tirada de líneas de fibra óptica. Se agradece su ligereza y fácil manejo. Repetimos el mismo despliegue que en el concierto anterior. Dos fibras de seis hilos para distribuirlas a seis cámaras (dos por cámara). Realmente usamos ocho hilos para cuatro cámaras y dejamos otros cuatro hilos (dos cámaras) de backup. Dos líneas duplex de cincuenta metros nos conectarán con las otras dos cámaras. Usamos conversores de HDSDI a fibra para obtener la señal de cámara y poder llevarlas hasta las matrices de intercom y video. Ya desde esta, otra vez en HDSDI, enviamos las señales de cámara hacia el mezclador de video y las tarjetas capturadores del PC. Este último será el encargado de codificar la señal de PGM final procedente del mixer de video y lanzar el streaming al aire (en este caso, al canal de youtube del conservatorio). Como el auditorio es un edificio “semioficial”, no podemos conectarnos a su red de internet. Así que tenemos que conformarnos con la señal de telefonía 4G. Tenemos una buena cobertura (unos 40Mb de subida), pero, casualmente esa tarde, la señal está algo inestable lo que provoca algún breve tirón en la emisión del video. Decidimos hacer la codificación del streaming a 1280x720 50 frames a 4Mb de subida. Es preferible bajar un poco la resolución que no sufrir continuos parones y tirones.
La grabación la llevamos a cabo en dos discos SSD en formato quicktime  PRORES. También, como segundo backup, hacemos otra copia en el PC en MP4.
Emisión Streaming del concierto

miércoles, 31 de enero de 2018

Concierto 30 años Conservatorio Amaniel

Nº CAMARAS: 7
STREAMING: 1280x720 (50 frames)
CDN: YOUTUBE LIVE
INTERNET: 4G
GRABACIÓN: 1920x1080 i50

La dirección del Conservatorio Profesional de Música Amaniel de Madrid quería inmortalizar la fiesta de celebración de sus 30 años enseñando y formando músicos: un concierto muy especial que, además, querían compartir con todos los amantes de la música. Un concierto que iba a tener lugar en la Sala Sinfónica del Auditorio Nacional de Madrid; el escenario soñado por cualquier músico.
Nuestro trabajo en las diferentes cadenas de TV, no nos deja mucho tiempo para poder dedicarnos a nuestros propios proyectos, pero una propuesta como la de este Conservatorio no podíamos rechazar. Iba a ser un duro y largo día, pero, un evento así, bien merecía que le dedicáramos uno de nuestros días libres de descanso. Parece que sarna con gusto no pica.
El Auditorio Nacional es un recinto tan prestigioso como solicitado. Lugar de multitud de conciertos y espacio de ensayo para orquestas como la ONE (la Orquesta Nacional de España). La Sala Sinfónica, la sala más grande y célebre, sería nuestro escenario.
A las 8 de la mañana nos abren las puertas para poder acceder con nuestros equipos. Repletos de emoción, empujamos nuestros 7 flightcase hacia el escenario principal. La programación de la Sala Sinfónica para ese día está muy completa y apretada. Tenemos dos horas para empezar a montar; de 8 a 10. A esta hora, entra la ONE a ensayar y nosotros tenemos que abandonar la sala. A las 13:00 horas, podemos seguir con nuestro montaje, pero a las 15:30 nos tenemos que ir otra vez porque la sala está reservada por otra orquesta. A las 18:30, nuevamente, se nos autoriza para continuar con el montaje y pruebas. ¿Pruebas? ¿He dicho pruebas? Nuestro evento comienza a las 19:30, y el público comienza a entrar a las 19:00. Eso quiere decir que no vamos a poder ensayar con el director y los músicos; ni, apenas, poder probar los tiros de cámara. Vamos, que la realización que vamos a llevar a cabo va a ser a la aventura; que vamos a tener que ir cazando a los músicos a vuelo.
Como somos un equipo pequeño con unos medios que nada tienen que ver con los de una cadena de TV, ni los de una megaproductora, no llevamos unidad móvil. Sino varios flightcase y racks en los que llevamos nuestras cámaras, equipos de realización y nuestro ordenador para procesar y lanzar al aire el streaming.
A las 8:00 am, y antes de que los músicos de la ONE comiencen a llegar, tenemos que asegurarnos de que vamos a tener sonido. Sobre el escenario cuelgan como unos quince micrófonos. Nuestro gozo en un pozo. Pertenecen a Radio Nacional y no se pueden ni usar ni tocar. No obstante, sí podemos usar los soportes colgantes que cuelgan del techo para colocar nuestros micros, y las líneas de patch que nos llevarán el audio hasta nuestro cuarto asignado para la realización. Pero tampoco tenemos tiempo para poner un montón de micros, probarlos, ecualizarlos y mezclarlos, así que optamos (no nos queda otra) que emplear una vieja, pero efectiva, técnica que se ha usado durante muchos años: la técnica ORTF. Esta nos proporciona un, más que aceptable, estéreo. “Tenemos audio. Vamos con las cámaras”.
Vamos a tener casi cincuenta músicos en el escenario y una centena de chicos y chicas en el coro. Tampoco podemos elegir las posiciones para situar nuestras cámaras. En ningún momento podemos obstaculizar las salidas de emergencia (faltaría más). Ni tampoco la visibilidad de los asistentes como público. Lo que nos obliga a alejarnos más de lo que nos gustaría. Una cámara a pie de escenario. Una cámara en cada anfiteatro lateral sobre el escenario. Una más en uno de estos anfiteatros. Otra cámara en el patio de butacas; atrás del todo; y otra en el primer anfiteatro; también en la última fila. Y una cámara más por detrás del coro para coger al director.
No llevamos un despliegue de equipos muy grande, pero si estamos a la última. Todas nuestras cámaras llevan conversores a fibra óptica que hacen que la tirada de cable sea de lo más liviana. Cable de seis fibras para repartir hacia los laterales. Tres cámaras por cable. Dos fibras por cámara. Ida, para señal de cámara; y vuelta, con retorno PGM, tally e intercom. Una última fibra duplex para la séptima cámara. Las fibras las recogemos un converter 4K. De este, ya en HDSDI, pasamos las señales a una matriz desde la que repartimos las señales hacía el mezclador, el monitorado y las tarjetas capturadoras de un PC que nos servirá como backup. El PC también se encargará de procesar la señal de programa para lanzar el streaming a YouTube Live.
Para el streaming no nos queda otra que el 4G. Estamos en un edificio casi ministerial y no podemos compartir su fibra. En el exterior la cobertura es buena, pero, claro, a medida que nos adentramos en el edificio y este está más insonorizado acústicamente, la cobertura se pierde considerablemente. No tenemos más remedio que movernos por el edificio en busca de una posición en la que la velocidad de transferencia de datos sea más alta. Tres plantas más arriba, hablamos de la cuarta, conseguimos llegar a los 25 Mbps de subida (hablamos de 4G). Esta debería ser suficiente para una emisión streaming con una resolución a 720 i50 a 4Mbps. Posiblemente también sería suficiente para hacerlo a 1080, pero no merece la pena arriesgarse a que la la retransmisión se ralentice con parones y tirones o, peor, se corte. 720 i50 es una calidad excelente para un evento como este.

Para la grabación decidimos asegurarnos y la llevamos a cabo en varios formatos. Un PGM (programa) en Quicktime PRO RES, un Cleanfeed de PGM (sin rotulación), también, en PRO RES, y un PGM en MP4. Además de la grabación en cada cámara en MOV, por si, posteriormente, queremos realizar un montaje diferente.


sábado, 24 de junio de 2017

Graduación Colegio

Nº de CÁMARAS: 4
STREAMING: 1920x1080 i50 (50 frames, entrelazado).
CDN: YOUTUBE LIVE
INTERNET: 4G
GRABACIÓN: HD 1920x1080 i50

Los padres y profesores del colegio Mariano José de Larra de Madrid querían inmortalizar el día de la graduación de sus hij@s y alunm@s; así que nos llamaron y nos pusimos manos a la obra.
Salón de actos. Centro Cultural Antonio Machado
El lugar elegido para la celebración del evento fue el Centro Cultural Antonio Machado; un salón de actos con un aforo digno para la ocasión. En una celebración como esta, lo que prima es que veamos bien a todos los chicos y chicas. No importa si estos lo hacen bien o mal; sabemos que no son estrellas (de momento). Así que decidimos usar cuatro cámaras.
PC switcheo
Pero lo curioso de esta grabación está en cómo conectamos las cámaras. Tres de ellas, las que iban sobre trípode, las conectamos a través de cable ethernet CAT7 a un router-switcher gibabit. Con la cuarta cámara, todavía, fuimos más allá.
La conectamos al mismo router mediante una conexión wifi 5Ghz generada por el propio router.
Camara por wifi 5GHz
Desde este, otro cable ethernet CAT7 lo conectamos al PC desde el que hacíamos todo el switcheo de las cámaras,lanzábamos un video y llevábamos a cabo la codificación del streaming. Queríamos belleza en la imagen del espectador presente en la sala.
Monitor 7"sobre Cámara
Además, cabe destacar que, para acompañar a los bailes y actuaciones, decidimos proyectar una serie de coloridos fondos para ayudar con la ambientación de cada actuación.
Como se trataba de un musical, decidimos; muy a pesar de nuestras cámaras y operadores, usar una luz dura y puntual. 
Por otro lado, aunque nuestras cámaras nos traían el audio ambiente de la sala, decidimos mutearlo para no interferir (posibilidad de delays) en la mezcla stereo que nos enviaba el técnico del Cetro Cultural.
Asignación de IPs
A todas las cámaras y al PC se les asignó una IP para poder lanzar el streaming de video de cada cámara a través de conexiones UDP. Para la conexión a internet, un alargador USB 3.0 de diez metros nos sirvió para encontrar la cobertura necesaria para salir al aire en 4G.

Ver extracto del evento             Switcheo con PC

viernes, 23 de junio de 2017

Art Battalion Festival

Nº de CÁMARAS: 1
STREAMING: 1280x720 i50 (máximo para facebook)
CDN: FACEBOOK LIVE
INTERNET: 4G
GRABACIÓN: 1920x1080 p25

Tarde de mucho calor para un evento que se presumía, también, cálido. Y lo fue. No por la temperatura, sino por el gran ambiente que se concentró en la galería White Lab. Los chicos del White Lab, organizadores del Art Battalion Festival, querían compartir con sus amigos y seguidores todo el evento de inauguración de esta segunda reunión de jóvenes artistas. Por eso contaron con VideoStreamingHDPRO.
Como era de esperar, el local estaba hasta los topes. Lo que presagiaba complicación para moverse con una cámara. No importaba. Había que retransmitir para que nos vieran en China, Paris, Londres o Nueva York (también en Madrid, por supuesto). Una sola cámara entre los asistentes tenía que ser suficiente. Así que… cámara sobre un Rig estabilizador, programación de los streaming en la página de Facebook de Art Battalion Festival y en cámara y listos para salir al aire. Sí, sí, claro, necesitamos una conexión 4G. Por suerte, la conexión 4G en la galería del White Lab es bastante buena, llegando con una intensidad óptima para retransmitir a una buena resolución en casi cualquier rincón. ¡Gracias! Una conexión magnifica que no se cortó en ningún momento.
Como uno de los artistas iba a pintar (performance???) en directo con una técnica bastante agresiva (casi pierdo un micro!!!), decidimos usar un micrófono inalámbrico de diadema para darle total libertad de movimientos. Además, había música de fondo, así que con un micro de diadema nos aislábamos mejor para capturar bien lo que nos fuera contando. A su vez, para el maestro de ceremonias, que iba a estar moviéndose continuamente para entrevistar a los otros artistas, usamos otro micro inalámbrico de mano. Estamos en directo y no podemos estar quitando y poniendo micros continuamente. Aunque alguna vez tuve que hacerlo para capturar bien el gran ambiente que inundaba la galería. Conclusión: una gran retransmisión “en vivo y en directo”.